□台北電影節鬥熱鬧--手槍嬸的《洞裡春光》□(2007)

當男人伸進來的是慾望，手槍嬸握住的是希望。

一部以色情為外貌的電影，看到上面猛掉淚，下面沒反應，也真服了這位導演，到那去找到這麼一本好劇本，讓英國天后級歌手演的情色電影，昇華到如此寡慾清心。



2007年推出的新片《洞裡春光（Irina Plam）》，由德國導演山姆‧賈巴爾斯基（Sam GARBARSKI）以跨國合資方式，邀請英國搖滾天后瑪莉安‧菲絲佛（Marianne Faithful）演出，讓一部打手槍片，紅遍各大影展，征服全球無數頑固心靈。

片中故事，講述一位英國阿媽麥姬為了醫治重病的孫子，在遍尋工作耗無著落之後，跑到一家情色酒吧想當清潔婦，卻被情色業者發現麥姬有一雙細緻柔軟的巧手，適合幫男生打手槍來賺錢。麥姬一聽當然不肯，活到五十好幾，名聲總是要顧，尤其在人言可畏的鄉下地區，更不能"下死下賤"。

不過，堅持抵不過現實，孫子需要旅費到國外就醫，兒子媳婦一愁莫展，阿媽萬般思考別無出路，於是決定下海當起手槍嬸，沒想到不作則已、一握驚人，麥姬的神手握出男人的性福，於是老闆賜上「妙手艾蓮娜（Irina Plam）」的封號，讓麥姬成為蘇活區的紅牌女神。

很幸運地，麥姬出名，以名氣向老闆先借一筆錢，解決孫子出國就醫的問題，卻不幸地，當手槍嬸的事情，被跟蹤的兒子發現，以及幽雅的姐妹淘知道，於是恥辱、笑料全集一身，手槍嬸是酒吧的女神，卻是家鄉的神女，太多人無法諒解她的行徑。

但是，溫情故事總有好結局，第一個體諒手槍嬸的人，就是平日水火不容的媳婦，因為同為女人，她理解婆婆為了自己的孩子，犧牲了什麼。就向她對感到顏面盡失的丈夫說，「媽做的是，其實該我去做！」，兒子終於知道偉大的媽媽，如此感人。在出國前夕，原本一同出國的手槍嬸，決定不去，並且拖著皮箱回到酒吧，她必須還清支借的錢，也找回她和酒吧老闆的第二春。

故事並不複雜，其實以打手槍這檔事，成為一項笑料主軸，牽引住觀眾，再開始繁雜的探討一位性工作者的人際網絡，其中家庭、朋友、以及老闆成為三條討論支線，呈現情色背後的人生世界，其實是一部富有教育性的妓權電影。

在家庭之中，電影點出從娼的無奈，當手槍嬸決定為孫子而活，在狹小的廂房內，她不是艾蓮娜，不是麥姬，而是一位搶救孫子生命的阿媽，她已經沒有自我，男人的慾望成就她的希望，洞裡伸進來的不是陽具，而是吐錢機器，就像工廠手工生產線，打越多賺越多。手槍嬸跨越羞恥，或者說閃避真正讓她感受羞恥的來源，但是不幸還是讓兒子發現，有趣的是電影細膩去探討羞恥感的生成，點出性工作者想開了，並不會羞恥，反而羞恥的是感到顏面盡失的家人，成為最大的壓力來源，但更有趣是男人面子、女人務實，媳婦深深理解婆婆所為，不僅不感羞恥，甚至衷心敬重這位下海救孫的阿媽。

這也是讓我思考，從事娼權運動者，為何多為女性，也許女性較能理解女星的苦楚，男性總是在性慾與面子之間，動念模糊。

當然，不見得所有女性都能諒解手槍嬸的作為，電影前的觀眾覺得可憐，但是能不作還是不必作，電影中的老姐妹知道以打收槍賺錢，更是嚇到無法言語。但是，導演偷渡一些揶揄，在這群家飾富麗的中上流階級中，聽到從娼表情訝異，但是訝異背後，更有著對性的憧憬，竟然手槍嬸握遍所有男人秘密，在驚訝不屑的眼神中，更藏著欣羨的好奇。換句話說，當越過被羞恥的權利關係，在性世界成后的手槍嬸，看見一群維多利亞的人們，迷惑性、畏懼性，交叉矛盾的心裡。


至於老闆米格，這位在《地下社會》精彩演出的演員，依舊有著老來風流的個性，發現手槍嬸的絕技，當一位善心借錢的老闆，電影是將這廝老鴇過於美化，從生意轉為愛情，性工作中的主雇關係，失去更深刻的探討，尤其紅牌麥姬，排擠到幫她入行的露易莎，這條情色世界苦命姐妹淘的故事，也失去深耕討論的機會，畢竟那是性工作者唯一而強烈的支持動力。

至於性，電影的主軸，導演以陽具伸進牆洞打手槍的色情形式，大大暗諷一番，對於男性這種肉體動物，慾望集中在陽具頂端，只要投下錢、伸進洞，管它洞後是阿婆或狗舔，發射之後就是春天。

《洞裡春光》是值得一看的電影，尤其對於娼權推動，更有助理解性工作者的無奈與苦楚，無論認同與合法之路依舊漫長，但是理解成為好的開始，誰看完，不為手槍嬸所感動。

情色片拍到如此神聖，讓人性慾不起、眼淚猛掉，而且把花瓶擋、鏡頭遮的方式避開性畫面，也真服了這位衛生導演。